Torre del Diablo de Wyoming en Encuentros en la 3ª fase dirigida por Steven Spielberg en 1977 | Camino d´es Vedrà
Con la introducción de microcomputadores en las
cámaras a partir de los años 80 algunos fabricantes se atrevieron a anunciar fotómetros inteligentes, capaces de efectuar mediciones evaluativas en las escenas. El ingenio en cuestión es una máscara con perforaciones en el centro y en los ejes centrales que se coloca ante la pantalla de medición del fotómetro y que, efectivamente, resuelve muchos de los errores de medición producidos por el cielo despejado, las nubes, las sombras, el Sol de pleno en cualquier superficie reflectante, la nieve, etc., pero mediciones evaluativas y lo que se entiende por evaluación sólo lo pueden hacer los
fotógrafos. La evaluación más conocida de es el
sistema de zonas, resultao duna brillante investigación sobre los materiales sensibles a la luz realizada por por Ansel
Adams, que vivió entre los años 1902 y 1984 en el Oeste de los Estados Unidos. El
sistema de zonas es una previsualización o visión anticipada de las copias finales aún antes de haber sacado la cámara de la bolsa. Es el único tipo de medición de las luces y las sombras de las escenas fotografiables que "garantiza" los resultados finales. En palabras de Antoine
Desilets, autor de
Astucia fotográfica: "El sistema de zonas es un instrumento técnico al servicio de la previsualización de la imagen fotográfica definiva", dicho esto por un conocedor del componente subjetivo que va implícito en el sistema de zonas. Todas las escenas fotografiables se componen de una cantidad variable de zonas de luz. Aunque se asocia a la fotografía en blanco y negro, sin duda por el mérito de su inventor, autor de fotografías de paisajes naturales difícilmente repetibles, pues o han desaparecido o son prácticamente irreconocibles después de unas décadas de explotación turística masiva, el sistema de zonas es igualmente efectivo en color, pues los colores son la forma como percibimos la luz, "son" la luz, un fenómeno electromagnético cuyas vibraciones poseen distinta "longitud de onda". Según la longitud de onda que llega a la retina experimentamos una sensación de color distinta. Isaac
Newton, que vivió entre los años 1642 y 1727, descubrió en 1704 la descomposición de la luz blanca haciéndola pasar por un prisma triangular de vidrio. Seguídamente la recompuso por el mismo procedimiento y demostró que la luz blanca es una mezcla de colores. Newton explicó este fenómeno aduciendo que el vidrio o el agua tienen un índice de refracción diferente para cada color. Por tanto es la luz la que engendra el color y no los objetos por sí mismos, como se creía hasta entonces. Las películas fotográficas sólo son una especie de retinas artificiales creadas por los científicos, "una imitación lograda" del ojo humano en palabras del maestro
Villasante. El
sistema de zonas es una técnica precisa y fiable, un método sencillo y eficaz para dominar el proceso de medición de la luz, esencial en fotografía. Es por sí mismo un aprendizaje técnico que permite optimizar todos los pasos del proceso fotográfico. Si de lo que se trata es de "evaluar" los instrumentos (el fotómetro, el flash) o los materiales (las películas y los papeles sensibles) a disposición de los fotógrafos, el conocimiento y dominio del sistema de zonas es prácticamente imprescindible.
III - 2 = V
Si medimos con cualquier fotómetro de luz reflejada (casi todos) en la zona oscura de la escena a fotografiar que queremos que salga con detalle en la copia final, la zona III en la escala de Ansel
Adams, y restamos, cerramos, quitamos 2 puntos completos de diafragma (de 1:4 a 1:5.6, de 1:5.6 a 1:8) ó de obturador (de 1/125 de segundo a 1/250, de 1/250 a 1/500) ó 1 de cada (de 1:4 a 1:5.6 y de 1/125 a 1/250), "colocamos" exactamente el "umbral de oscuridad" de la imagen final y a partir de la zona oscura situamos la medición en la zona V, que es la de la mitad de las luces de esa escena. En la escala de
Adams la zona I es el negro máximo del papel fotográfico, un papel velado. La II es la zona más oscura de la imagen final en la que se atisban vestigios de detalle. La zona III, el eje del sistema, es una sombra en un día soleado, los objetos situados en la penumbra de las imágenes en los que se adivina su forma y en general todo lo que el fotógrafo quiere que salga con detalle aún en la oscuridad. En la zona IV están las sombras de una cara fotografiada a pleno Sol. En la zona V se gradúan los fotómetros que miden la luz que reflejan las escenas: un cielo despejado, una piel bronceada o una cartulina gris que refleja el 18 % de luz. En la zona VI están las pieles humanas a pleno Sol. De la zona VII son una piel muy clara, la nieve con luz lateral y los tonos blancos con detalles. En la zona VIII están los blancos sin textura y la nieve a pleno Sol. Y la zona IX es el blanco puro del papel fotográfico, el reflejo del Sol en cualquier superficie brillante y las fuentes de luz artificiales. El fundamento teórico y técnico del sistema de zonas es que el ojo humano tiene una excelente percepción en las zonas claras y en las zonas oscuras después de unos instantes de adaptación, por ejemplo, cuando entramos en un cine con la película ya empezada o cuando salimos de una sala de fiestas un poco más tarde de lo que recomiendan las ordenanzas municipales. El ojo humano también percibe las escenas de manera homogénea, igualadas en lo que se refiere a las luces y las sombras. Las películas captan los contrastes de luz reales y "se pierden" (ruptura de la ley de reciprocidad) en las zonas claras y las oscuras de las escenas, que aparecen totalmente transparentes o totalmente veladas según miremos el negativo o la copia. Desde la zona V en la que están graduados todos los fotómetros, las películas sólo captan 3 puntos de diafragma o de obturador más oscuros y 3 más claros. Al situar el "umbral de oscuridad" (zona III) de las escenas y cerrar, restar o quitar 2 puntos completos de diafragma o de obturador ó 1 de cada, llegamos indirectamente a la zona V, pero con la total seguridad de que todas las zonas "caerán" en su registro correspondiente en el negativo fotográfico y en la copia.
La tabla de las sombras
Estos son los resultados finales (una vez resuelta la operación "III-2=V") de medir en la zona de sombras y cerrar 2 pasos independientemente de donde se encuentren la cámara fotográfica y el Sol, es decir, en los días soleados de todas las estaciones y en cualquier lugar de la Tierra. "Se mide en las sombras" es el lema de los fotógrafos expertos, pero las sombras son muy variables y dependen de la iluminación indirecta, de los reflejos y sobre todo de la "previsión" del fotógrafo, que una vez conocido el sistema "evaluará" su propio ojo, pues no todas las personas vemos igual en términos de claridad y oscuridad y los colores, aunque los materiales sensibles a la luz sí son "universales", iguales para todos los usuarios. Un truco realmente efectivo es medir la luz reflejada en la palma de la mano colocada en la zona de sombras (para medir la luz no es imprescindible enfocar) en cualquier situación en la que se encuentre la zona de luz principal de la escena y cerrar 2 puntos completos de diafragma o deobturador ó 1 de cada. A los fotógrafos que "prueben" el sistema de zonas de manera efectiva se les presentará la misma duda: ¿cuando la escena es totalmente clara o totalmente oscura deberemos exponer para la zona V en la que están graduados todos los fotómetros que miden la luz que reflejan las escenas y hallan una media aritmética exacta o según el sistema de zonas de Ansel
Adams (III-2=V)?. No hay respuesta. La bibliografía sobre el sistema de zonas es inagotable (es una verdadera lástima que a sus estudiosos sólo se les ocurra hacer fotos de paredes de fábricas abandonadas), Ansel
Adams dejó escrito que "los negativos fotográficos son como las partituras musicales: se pueden interpretar de muchas formas diferentes" y según los últimos estudios críticos Ansel
Adams es un fotógrafo "abstracto" por subjetivo, por personal y también por su indudable genialidad.
Alguna vez leí que los hermanos
Gallagher, el vocalista Liam y su hermano mayor Noel, compositor y guitarra principal de Oasis, banda de rock de Manchester formada a principios de los 90´s que abandonó el 28 de agosto de 2.009 sintieron una atracció irresistible por el islote rocoso d´
es Vedrà que se levanta 381 m. sobre las aguas azules del mar Mediterráneo precedido d´es Vedranell hasta el punto de comprar casa en su punto más cercano al SW de
Eivissa, atracció parecida a la que sintió el actor Richard
Dreyfuss por la torre del Diablo del estao de Wyoming, volcán de basalto de 386 m. de altura con forma de columna jónica partida que protagoniza, con
Dreyfuss y participación deslumbrante de François
Truffaut Encuentros en la 3ª fase dirigida por Steven
Spielberg en 1.977 que mereció varios premios en su momentazo. Es por ese linaje considerao punto de encuentro interestelar. Menos conocido, aunque también el llamao caso Manises de 1.979, cuando 1 avión comercial que cubría la ruta Palma de Mallorca - Tenerife se sintió acosao por 1 OVNI al pasar por la vertical d´
es Vedrà, teniendo que aterrizar de emergencia en el aeropuerto de Manises, como se conoce entre los casos de ufología, donde se ha llamao triángulo del silencio a los peñones d´
es Vedrà, Ifach y la costa S dela isla de Mallorca donde al parecer las palomas,
Columba sp. mensajeras pierden la orientación. No parece afectar el despiste a Liam
Gallagher, el vocalista de los Oasis que fue noticia reciente por haber comprao los derechos cinematográficos del libro de 1972
The longest cocktail party de Richard
DiLello que narra los últimos años delos Beatles como grupo, entre 1967 y 1970. Liam forma parte dela productora Revolution Film y asu manera emula al malograo Beatle George
Harrison quen 1979 empeñó su propia casa pa producir
La vida de Brian, ala postre dirigida por Terry
Jones al mando delos Monty Python.
Cala dela isla Menorca (foto cedida)
Me dieron indicaciones precisas en
catalán pa llegar a
es Vedrà enún store de Sant Josep de sa Talaia enel que compré postales y en français me preguntaron indicaciones a mí enla bajada hacia cala Salada, en los 2 casos hablantes naturales o de cuna de sus respectivas
lenguas. Muchas veces he pensao que me gustaría haber estao dotao de serie conotra desas miradas lejanas, distantes enlasque los
barcos, que se pueden contar parecen llamas de velas y además el día que vas ala mejor hora te encuentras conloque parece otro campeonato mundial de barquitos a vela, en fin, que mis
fotos de paisajes se han caricaturizao como postales con ramita que las cierra porlas esquinas, aunque den sensación de profundidad. La
foto dela cala de Menorca vista desdun punto elevao la reproduzco por cortesía de su autora, que mela cedió amablemente cuando sela pedí porque se parece, siempre salvando las distancias asu favor ala deslumbrante visión que tuve dela bahía de Portmany desde la falda N de sa Talaia, la atalaya de Sant Josep de 475 m., punto más alto de la isla del
bar, también visible enotras
fotos dela amplia bahía cuando me dejó el conductor del bus de la línea 26 entre Sant Josep y cala Vedella enún cruce donde nisiquiera hay parada, lo cuento a favor del conductor que también me orientó. Antes de emprender la bajada entre
pinos de 45 minutos a pie me entretuve contemplando la magnífica vista dela bahía de Portmany pero al repasar los registros digitales encuentro que nisiquiera la hice, aunque siempre me han gustao las vistas amplias, esbeltas delas
fotos conlas que se ilustran los catálogos de hoteles de las agencias de viajes amodode ejercicio. Sa Talaia esel corredor montañoso orientao hacia el SW desde Sant Josep, donde pasé algunas horas esperando el bus hasta
es Vedrà, ya enel mar, donde también valió como referencia alos navegantes antiguos, pues muy cerca dela costa también
fotografié ruinas cartaginesas o púnicas y
latinos deloque parecía una pequeña población escondida entrelos
pinos conocida como can Sorà donde se identifican la prensa de aceita, cocinas y almacenes. La I guerra púnica que sostuvo
Amílcar Barca, padre de
Aníbal, eldela II, afectó al litoral mediterráneo comprendido entre las penínsulas Ibérica, porel río Ebro, Itálica y en N de África, de donde procedían, pero especialmente alas islas. Los mercenarios ibéricos contrataos por
Amílcar y
Aníbal emplearon enel asedio a Haliké, lugar aún desconocido donde murió
Amílcar, se cree que Elche dela Sierra, 1 estampida de
toros bravos alosque habían puesto hachas enlos cuernos enel año - 229, loque repitieron enla terrible batalla de Falerno quebrando la resistencia de las legiones de
Roma comandadas por
Máximo el año - 217 enlaque se contaron incluso los
toros empleaos: más de 2.000, aunque los de Cartago perdieron la guerra al ser atacada su capital de origen, la desguarnecida Cartago por mar pero
Aníbal fue delos pocos que tuvo el imperio de
Roma contra las cuerdas. Por la zona conocida como ses Portes, las puertas se situaron fortines entre
Eivissa y Formentera de forma que cubrían la línea de fuego con cañones enlos ataques por mar habituales hasta el siglo XIX, cuando el escritor naturalista de
Valencia Vicente
Blasco Ibáñez ambientó la novela de piratas
Los muertos mandan publicada en 1908.
Es Vedrà desde cala d´Hort
Los simpáticos reptiles saurios de la familia de los lacértidos conocidos como lagartijas, sargantanas o
Lacerta han llegao a ser el animal logotipo de
Eivissa por
Podarcis pityusensis, especie endémica, es decir, que sólo quedan enlos islotes de Formentera,
es Vedrà & otros riscos inaccesibles que se diferencia de
Lacerta muralis, la común,
L. vivipara o
L. monticola o serrana porlos tonos verdeazulaos delas escamas dela banda horizontal quelas recorre, más acusaos porla cabeza que por las largas colas de legendaria capacidad de regeneración, no tan necesaria en las islas Pitiusas, dondes especie rigurosamente protegida, ya digo. Los
cambios de tono delas escamas de las lagartijas también dependen dela edad y del ambiente, normalmente soleao enel que prefieren vivir.
Es Vedrà desde la bajada del cruce de Sant Josep y cala Vedella
La aristocracia profunda de
Eivissa se mueve en
barco. Enotro sitio de cuyo nombre no quiero acordarme no eres nadie si no tienes cara caballo pero enla isla del
bar otro recurso es intentar conocer a alguien que tenga 1 canoa guardada enel garaje duna cala, 1 patín acuático, yo qué se, 1 patera o lo que sea que flote pa moverte. Es duro, pero no imprescindible. El mundillo
psicodélico se divide entre los espirituales y los que nos reímos de ellos como nos reímos delo demás. Los espirituales creen ques lastimoso desperdiciar sustancias que prácticamente nos han legao los
dioses en fines puramente recreativos, pasar el rato, echar unas risas o cualquier otra actitud incrédula que abunde en no tomarnos lo que nos pasa demasiao en serio porsi algo sale mal, lo más
probable pero peor que ocurra antes delo previsto, paloque sin duda mezclando sustancias o consumiéndolas de manera pasiva, inadvertida incluso se cogen muchos más boletos.
Ruinas cartaginesas y romanas frente a es Vedrà | Preparativos pel viaje enel puerto de Eivissa
Algo así pensaba tras ver
es Vedrà desdel acantilao al W de cala d´Hort, también preciosa, como todas las calas de
Eivissa. Con
tiempo pa subir de vuelta la temible bajada de 45 minutos contaos desdel cruce de cala Vedella y luego que me parara algún discubus empecé a regresar más preocupao porla cuesta que otra cosa. Ya de antes, por cosas que me pasaron que no vienen al caso, había empezao a creer enlos mitos clásicos común sendero que se repite y quete
cambia mientras lo recorres de forma que cuando sales eres otro. Pa los griegos antiguos los mitos explicaban algunas cosas de principio a fin, algo con orden frente a la incoherencia delos sucesos cotidianos, cuando no el fatalismo, al menos algo había tenido un fin ensu momento, algo con sentido que se podía acotar aunque sólo fuera pa contarlo al amor del
fuego porque parece que necesitamos que algunas historias sean coherentes pa andar tranquilos. Queso se considere exotério es por que na garantiza quese vaya a cumplir el horóscopo, que los cruces delos astros determinen nuestros estaos de ánimo o las corazonadas, lo mismo el oráculo que los deseos, pero como alguna vez pasó nos aferramos aunque sólo sea a eso. Enla carretera de donde sale el camino al restaurant es Boldao, enel mismo acantilao no es que aceleraran los coches que iban enel sentido de mi dedo haciendo autostop, esque algún taxista hasta me hizo la figa
romana. O sea, que puse a prueba a los
dioses de los antiguos, por fin 1 poquito espiritual y mi deseo o más bien necesidad se materializó en forma dese Citroën ques medio furgoneta de conductor francés que resultó ser elque alquilaba las canoas a los hermanos
Gallagher y respectivas
parejas.
- Pero sólo porla mañana, cuando está la mar calma y aún así el muy bruto va en zig zag, en respuesta a qué hacía yo allí. Si quería regresábamos y me presentaba al hermano
Gallagher que estaba ahora en la casa, aunque no sabía enqué estao ni yo english, porloque desistí. A propósito del santuario de piedra me preguntó si sabía qué significaba. Como lo inspeccioné cuando bajé andando, ventajas de andar, le informé que había formas que parecían
setas alucinógenas, chimeneas hobbits, 1 dragón también de piedra y 3 paneles conel
Sol, el círculo de la paz y otro con 1 virgen. Ambos odiábamos las vírgenes en tos los sentidos y fue como llegamos ala topoderosa
Tanit y su carácter removedor, que fue como me enteré. Además fue tan amable como pa desviar su camino hasta el centro de la plaza de Sant Antony de Portmany, a donde llegué francamente reconfortado, con varias horas de adelanto y la certeza de haber empeñao sólo las creencias.
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